Lernen, wie die Rechte eines Buches für Film und Fernsehen verkauft werden

Bücher sind häufig das Ausgangsmaterial für Filme und Fernsehsendungen und Bühnenstücke, und wie alle Rechteverkaufsrechte stellen Film- und Fernsehrechte zusätzliche Einkommens- und Expositionsmöglichkeiten für das Buch dar.

Dramatiker wie Holly Frederick von Curtis Brown haben die hochspezialisierte Aufgabe, den Produzenten Film-, Fernseh- und / oder Bühnenrechte an Büchern zu verkaufen. Hier teilt Frederick uns ihre Einblicke in den Verkauf von Buch- und Filmrechten mit.

Holly, vielen Dank für ein Interview! Sagen Sie den Lesern: Was genau ist die Rolle eines Film- und Fernsehagenten?

In fast allen Verlagsverträgen sind die Film- und Fernsehrechte dem Autor und nicht dem Verlag vorbehalten. Hier komme ich ins Spiel. Ich arbeite ausschließlich mit Curtis Brown Kunden (und Curtis Brown Kunden sind exklusiv für mich) und ich spezialisiere mich im Umgang mit Produzenten, um diese kleine Teilmenge von Rechten zu verkaufen, dramaturgische Rechte - also Buch zu Film, Buch zu Fernsehen, Buch zur Bühne.

Wie passt es zu den Rollen der anderen Literaturagenten bei Agenturen wie Curtis Brown?

Bei Curtis Brown beziehen wir uns auf meine Rolle als "sekundärer Agent". Was ich damit meine, ist, dass ich nicht an diesem primären Veröffentlichungsvertrag beteiligt bin - es sind die primären Agenten, die die Kunden unterschreiben und die Arbeit der Kunden an den Verlag verkaufen. Ich nehme an dem Buch teil, sobald es an einen Verleger verkauft wurde und ist - buchstäblich!

- bin von meinem Kollegen in den Backoffice gegangen.

Curtis Brown ist 100 Jahre alt - das sind viele Kunden für einen Film- und TV-Agenten.

Nun, natürlich werden Sie Kochbücher und Cholesterin Diät Bücher aus der Gleichung nehmen, aber auch danach wird nicht jedes Buch ein Film sein, nicht jedes Buch wird eine TV Show sein - Hier kommt meine Expertise ins Spiel.

Also, wie tun Sie wählen die Bücher aus, die für einen dramatischen Rechteverkauf geeignet sind?

Wenn du jemals ein Buch gelesen hast, beende es und lege es auf deinen Schoß und sage: " Das wäre ein großartiger Film!" dann weißt du ein bisschen darüber, wie es ist, meine Arbeit zu machen.

Natürlich ist es nuancierter als das. Sie müssen den Markt genau beobachten, Sie müssen wissen, wonach der Markt sucht - und Sie müssen die Käufer kennen.

Es gibt mindestens eine Million Leute in Hollywood, die sich heutzutage als Produzenten bezeichnen. Also geht es bei meiner Arbeit vor allem darum, den richtigen Produzenten für das richtige Stück Material zu kennen, ob ein Stück Material am besten für Serienfernsehen, für Langformfernsehen, für einen Spielfilm oder für die Bühne geeignet ist. Und dann müssen Sie wissen, was der Marktplatz unterstützt.Für je 10 Bücher, die wir hier verkaufen, kann ich wahrscheinlich neun beiseite legen, weil sie nicht für den Markt geeignet sind.

Ein naheliegendes Beispiel - ich kann nichts mehr mit einem Vampir zu Film oder Fernsehen verkaufen - es hat eine totale Sättigung gegeben. Junge Zauberer, das Gleiche. Und dann ist der Markt in letzter Zeit mit dystopischem und postapokalyptischem Material sowohl für YA junger Erwachsener als auch für den Erwachsenenmarkt gesättigt, und das ist wirklich schwer zu verkaufen.

Infolgedessen habe ich wundervolle, wundervolle Bücher in meinem Regal, für die ich momentan keine Käufer finde, weil das Buch zur falschen Zeit auf den Markt kam.

Also, was ist die richtige Zeit? Können Sie ein paar Einblicke in das geben, wonach Produzenten suchen - zum Beispiel die Unterschiede zwischen dem, was Film- und TV-Produzenten wollen? Und was können Autoren von einem Film oder TV-Deal erwarten?

Lesen Sie mehr über dieses Interview mit Holly Frederick aus der Sicht eines Agenten aus der Perspektive:

• Profitieren Sie von Trends im Film- und Fernsehmarkt.
• Konzept versus Charakter - was macht ein Buch "richtig" für Film vs. TV?
• Mut zum dramatischen Rechteverkauf - was hilft den Chancen eines Buches?
• Was Autoren über ihren Film- oder TV-Rechteverkauf wissen sollten.

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Holly Frederick, Film- und Fernsehagentin für die Literaturagentur Curtis Brown Ltd, begann ihre Karriere bei der Susan Schulman Literary Agency. Viele Jahre war sie Entwicklungsleiterin für den Oscar-nominierten Regisseur Alan J. Pakula. Sie besuchte das Barnard College und die USC School of Cinematic Arts.